Que carita tienes me dice desde la puerta

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Oigo la corneta, se desliza rápidamente a través de mis oídos, y sacude dulces y locas punzadas a través de mi vientre y mi pecho. Oigo el coro, es una gran ópera, y esto sí que es música, esto me gusta. Un tenor grande y fresco como la creación me llena, la flexión orbital de su boca se derrama y me llena. Oigo a la soprano entrenada (¿qué obra con la suya es ésta?)La orquesta me arremolina más que vuela Urano,Me arranca tales ardores que no sabía que los poseía,Me navega, me moja con los pies descalzos, los lamen las olas indolentes,Me corta el granizo amargo y furioso, pierdo el aliento, – – – – – – – – – – – – – – –

y me encarné en ellas, proyecté mi sombrero, me senté con cara de vergüenza y supliqué.38 ¡Basta! ¡Basta! De alguna manera me han aturdido. Atrás! Dadme un poco de tiempo, más allá de mi cabeza esposada, de mis sueños, de mis lagunas, me descubro al borde de un error habitual.¡Que pueda olvidar a los burlones y a los insultos! ¡Que pueda olvidar las lágrimas que gotean y los golpes de los martillos y de las piedras! Que pueda contemplar con una mirada separada mi propia crucifixión y mi coronación sangrienta. – – – – – – – – – – – – – – – – – –

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La técnica de la puerta en la cara es un método de cumplimiento comúnmente estudiado en psicología social[1][2] El persuasor intenta convencer al encuestado de que cumpla haciendo una gran petición que el encuestado probablemente rechazará, como un portazo metafórico en la cara del persuasor. Entonces es más probable que el encuestado acceda a una segunda petición más razonable que si la misma petición se hace de forma aislada[1][2] La técnica DITF puede contrastarse con la técnica del pie en la puerta (FITD), en la que el persuasor comienza con una pequeña petición y aumenta gradualmente las exigencias de cada petición[2][3] Tanto la técnica FITD como la DITF aumentan la probabilidad de que el encuestado acceda a la segunda petición[2][3].

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En un experimento clásico que investigaba la eficacia de la técnica DITF, los investigadores separaron a los participantes en tres grupos[1]. En el grupo 1, los experimentadores pidieron a los participantes que se ofrecieran como voluntarios para asesorar a delincuentes juveniles durante dos horas a la semana durante dos años (petición grande). Tras su negativa, se pidió al grupo que acompañara a los delincuentes juveniles en una excursión de un día al zoo (petición pequeña). El grupo 2 sólo recibió la petición pequeña. En el grupo 3, el experimentador describió la petición grande pero pidió a los participantes que realizaran la petición pequeña. El 50% de los participantes del grupo 1 aceptó la petición pequeña, frente al 17% del grupo 2 y el 25% del grupo 3. Como el cumplimiento de la petición pequeña fue significativamente mayor en el grupo 1 que en el grupo 2, la técnica DITF tuvo éxito. El cumplimiento de la petición pequeña también fue significativamente mayor en el grupo 1 que en el grupo 3, lo que demuestra que la mera exposición a la tarea más extrema no afecta al cumplimiento de forma tan significativa[1].

wikipedia

The Doors fue una banda de rock estadounidense formada en Los Ángeles en 1965, con el vocalista Jim Morrison, el teclista Ray Manzarek, el guitarrista Robby Krieger y el batería John Densmore. Fueron uno de los grupos de rock más controvertidos e influyentes de la década de 1960, sobre todo debido a las letras y la voz de Morrison, junto con su errática personalidad en el escenario, y el grupo fue ampliamente considerado como una parte importante de la contracultura de la época[4].

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El grupo tomó su nombre del título del libro de Aldous Huxley The Doors of Perception (Las puertas de la percepción), que hace referencia a una cita de William Blake. Tras firmar con Elektra Records en 1966, los Doors con Morrison publicaron seis álbumes en cinco años, algunos de los cuales están considerados entre los mejores de todos los tiempos,[5] incluyendo su debut autotitulado (1967),[6] Strange Days (1967),[7] y L.A. Woman (1971).[8] Fueron una de las bandas más exitosas durante esa época y en 1972 los Doors habían vendido más de 4 millones de álbumes a nivel nacional y casi 8 millones de singles.[9]

Morrison murió en circunstancias inciertas en 1971. La banda continuó como trío hasta que se disolvió en 1973[10][11] y publicó tres álbumes más en la década de 1970, dos de los cuales incluían grabaciones anteriores de Morrison, y a lo largo de las décadas se reunió en el escenario en varias configuraciones. En 2002, Manzarek, Krieger e Ian Astbury, de The Cult, comenzaron a actuar como «The Doors of the 21st Century». Densmore y el patrimonio de Morrison les demandaron con éxito por el uso del nombre de la banda. Tras un breve periodo como Riders on the Storm, se decantaron por el nombre Manzarek-Krieger y salieron de gira hasta la muerte de Manzarek en 2013.

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«No sé si alguien te lo ha dicho alguna vez», comienza. No se sonroja, y sus ojos no se desvían. En cambio, me encuentro mirando un par de océanos, uno perfecto y el otro manchado por esa pequeña ondulación. «Eres muy atractiva». Ya me habían felicitado antes por mi aspecto. Pero nunca en su tono de voz. De todas las cosas que ha dicho, no sé por qué esto me pilla desprevenida. Pero me sobresalta tanto que, sin pensarlo, suelto: «Yo podría decir lo mismo de ti». Hago una pausa. «Por si no lo sabías». Una lenta sonrisa se dibuja en su rostro. «Oh, créeme. Lo sé».

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«Deberías haberme llevado contigo», le susurro. Luego apoyo mi cabeza en la suya y empiezo a llorar. En mi mente, hago una promesa silenciosa al asesino de mi hermano. Te buscaré por las calles de Los Ángeles. Buscaré en cada calle de la República si es necesario. Te engañaré y te engañaré, mentiré, engañaré y robaré para encontrarte, te tentaré para que salgas de tu escondite y te perseguiré hasta que no tengas otro lugar al que huir. Te hago esta promesa: tu vida es mía».

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